because you wouldn't...
a video show for stage
eine bühnen-videoshow
ENGLISH TEXT | DEUTSCHER TEXT | VIDEO STILLS
SHOW PHOTOS by maurus
on february 25th 2012, neukölln's heimathafen transformed into the underwater ballroom of a sunken cruise ship, where princessin hans presented their first album BECAUSE YOU WOULDN'T PLAY TENNIS WITH FREDDY.
the music of the band around singer hans kellet and pianist jörg is a mix of cabaret, jazz and punk, their sound brings 19th century romanticism home to berlin today. the performance brings the audience inside different imaginary spaces like the pop-up cardboard pomp of schloss friedrichshain or, indeed, the dancehall of a doomed ship.
in this context ceven knowles creates a video show that fills the back plane of the stage with permanent gentle movements over the full length of the concert by two hours. The main visual subject of the this video work is a compilation of mass produced late-romantic landscape paintings, wich could have hung in parlours at the end of the 19th century.
closeups of those paintings set the stage for the songs in the first part of the show. in a wall filled with paintings, two portholes, and a continuous soft swell (that starts well-nigh unseen from the first moment) transfers the scene to a ship. towards the break the whole gallery sinks including the ship respectively the stage and the concert hall flood. under the sea single motifs like branches or clouds slightly gleam mirror-inverted through sallow light rays and tiny air bubbles. at the end we find ourselves again in the ruins of a dance hall, salvaged back to surface.
als princessin hans am 25.02.2012 mit einem release-konzert ihr erstes album BECAUSE YOU WOULDN'T PLAY TENNIS WITH FREDDY vorstellte, verwandelte sich der heimathafen in berlin neukölln in den ballsaal eines sinkenden kreuzfahrtschiffs.
die musik der band um sänger hans kellett und den pianisten jörg hochapfel ist eine kraftvolle mixtur aus cabaret, jazz und punk, die den romantizismus des 19. jahrhunderts ins heutige berlin holt. die bühnenshow sollte in ineinander fließende, charmant-wunderliche parallelwelten wie die des schlosses friedrichshain mit aufklappbarem papp-prunk oder des besagten ballsaals eines verschollenen luxusliner entführen.
in diesem kontext baut ceven knowles eine das gesamte, ca. zweistündige programm mit kleinen, sachten bewegungen begleitende und den bühnenhintergund füllende bühnen-videoshow. ihr hauptmotiv ist eine sammlung kunstgewerblicher landschaftsgemälde der spätromatik, wie sie in einem gutbürgerlichen salon des späten 19. jahrhunderts gehangen haben könnte.
einige diese malereien stellen in großaufnahme das bühnenbild der lieder im ersten teil der show. in wandfüllender hängung verlegen zwei bullaugen und ein stetiger leichter seegang, den es fast unmerklich schon die ganze zeit gab, die szenerie auf ein schiff. zur pause versinkt die galerie mitsamt schiff respektive bühne und saal allmählich in den fluten, bis später unter dem meeresspiegel schemenhaft einzelne landschaftsmotive spiegelverkehrt hinter fahlen lichtstrahlen und aufsteigenden luftbläschen hindurchschimmern. zum aplaus finden wir uns wieder in den trümmern eines eben wieder aufgetauchten tanzsaals.
.
.
.
.
.